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廖逸君专访:我只是在探讨男女关系中的多种可能性

廖逸君专访:我只是在探讨男女关系中的多种可能性
2019-01-16 22:56 新浪图片
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20181124日,由Madame Figaro中文版与集美·阿尔勒国际摄影节联合发起的第二届集美·阿尔勒-Madame Figaro女性摄影师奖在厦门揭晓。摄影师廖逸君凭借作品系列《实验性关系》中的细腻情感与艺术表现力,夺得本届大奖。 

开云大中华区总裁蔡金青(左四)、法国驻华大使夫人博雅乐(左五)、著名演员及导演俞飞鸿(右二)以及Madame Figaro中文版执行主编刘菲菲(右一)共同为廖逸君颁出大奖。开云大中华区总裁蔡金青(左四)、法国驻华大使夫人博雅乐(左五)、著名演员及导演俞飞鸿(右二)以及Madame Figaro中文版执行主编刘菲菲(右一)共同为廖逸君颁出大奖。

  

《努力生活得像对连体婴儿》,2009《努力生活得像对连体婴儿》,2009 

新浪图片:恭喜获得2018集美.阿尔勒女性摄影师奖。你能简单和大家介绍一下你的作品《实验性关系》拍的是什么吗? 

廖:我的照片拍的是我和我的男友Moro。我是在美国读书的时候认识他的。认识后才发觉他是日本人,比我小五岁。这是我过去从来没有想过的一种恋爱对象。但是相处下来,我们俩似乎找到了另外一种不太常见的女主外男主内的相处方式。这组照片里我想探讨的是男女恋爱关系中的各种可能性。

新浪图片:现实生活中你们的相处模式是怎样的?

廖:我们的关系一直在变化。我们刚认识的时候,Moro还只是一个从日本来美国上本科的高中毕业生,而我已经工作过一段时间。他在我眼里就像个小孩,那时我在我们的关系中“说一不二”。他大学毕业后,我们的关系开始失去平衡,因为他希望更独立,我也会反思我们相处的模式是不是不利于共同成长。这些阶段和变化,在我的作品中也会呈现出来。 

新浪图片:裸体出现在镜头前,照片中的身体被人观看,会有不适应吗? 

廖:不会,因为我选择了让我的观众能看到什么,不能看到什么,我有绝对的主动权。 

 

《Hang in there》(挂在那里)《挂在那里》,2015

新浪图片:《挂在那里》让我印象特别深刻。你是怎么想到设计这样一个把Moro(廖逸君男友)“挂在”晾衣杆上的动作的?

廖:我可能无意识地受到了我很喜欢的一个意大利雕塑家莫瑞吉奥·卡特兰的影响,他的雕塑作品《我们是革命》 就是一个吊起来的人。当时我朋友在上海有一套空着的房子,让我们去住一个月。我在她家的阳台上看到这个晾衣架,立刻就有了这个拍摄的想法。

莫瑞吉奥·卡特兰,《我们是革命》,2010莫瑞吉奥·卡特兰,《我们是革命》,2010 

新浪图片:《家庭寿司》里“人形寿司”的设计对于你而言是一种性暗示还是文化差异的探索?

廖:都有,因为这个作品有受到不同因素的影响。最初是我曾经听到的一个故事。有一个女人,她出门上班前看到正在熟睡的老公,觉得很可爱,就用被子把她老公卷起来,然后用皮带一夹就走了。等她下班回家后发现,他老公还被捆在床上,并且脸都气红了。我当时觉得这个女人很好玩,我很理解她会想做这个事情。另一个原因是因为我知道日本有在女性身体上吃寿司的现象,所以我脑海中会很自然的把人体和寿司联系在一起。

《家庭寿司》《家庭寿司》,2010

新浪图片:为什么这次展览会把三张敞开衣服的照片放在一起?为什么会有这样一个重复出现的相似造型? 

廖:我也不知道为什么。但我觉得我的照片有点像软色情,它不是色情照片,它并没有达到让你兴奋的,相反是在压抑你。就是让你觉得它好像有戏,但事实没戏!

集美.阿尔勒 廖逸君展览现场图集美.阿尔勒 廖逸君展览现场图 

新浪图片: 照片之外你也做了一些视频和3D打印还有装置作品,这些作品都是对“女性主导的关系”这个主题的持续关注和发展吗? 

廖:我不会去控制自己一定要去做什么主题,我的作品呈现的都是我当时的兴趣点所在。很多想法它们一直留在我的脑海里,有一些是在我学艺术之前就存在的,只是在等机会把它们呈现出来。所以作为创作者一定要提炼自己的感觉。

廖逸君3D打印作品,《高跟鞋》廖逸君3D打印作品,《高跟鞋》,2013

 新浪图片:《实验性关系》里你对于恋爱中男女关系的观察是否会受到你在社会生活中与他人间关系的影响?

廖:会有吧,我早期的创作很主观,但是后来得到很多反馈,会有人问我是不是“女权主义者”,“凭什么男性要被主导”?我当时并不懂这一块的知识,所以去读了一些资料,获得了一些新的支持。我觉得“女权主义”是非常追求男女平等的,但是我的照片只是想从女性的视角出发而已。所以在我的创作中也会发生一些转变,可能过去我会立马做的事情,现在我会多考虑一些,会选择避开一些尖锐的问题。我并不想完全改变自己,只是学会了在不要触碰到他人的边界的同时,仍然保持自我。

新浪图片:你怎么理解观众的反馈和你作品之间的关系?  

廖:观众看完作品后的反应完全不取决于这个照片本身,而是关于他们对这段关系的认可度。他们不关心照片背后的意图,而是把他们的自身经历、他们的观念和们对性别的认可,这些东西都带进了对作品的解读中。《实验性关系》这个作品本身很挑战观众自己过往的“体验和历史”。 

《for Your Eye Only》for Your Eye Only》,2013 

新浪图片:这次在集美.阿尔勒的展览中,你把《for Your Eye Only》和《实验性关系》两组作品放在一起展出。《for Your Eye Only》是你最近几年的新作,它对《实验性关系》的拓展体现在哪?

廖:《实验性关系》可能太激烈了,我想尝试做一些轻松的作品,所以我创作了《for Your Eye Only》。这个系列中我把人“去掉”,只呈现一些人体局部的图像。作为创作者的意图不再那么明显,而仅仅只是从视觉趣味和个人趣味出发。每张照片都对应的是我在当时的某一个想法。

新浪图片:美国的学习和生活,给你带来了哪些影响?

廖:我觉得我在美国学到了很多,我被多元文化的氛围影响,明白人都是不一样的,不能以自己的标准去衡量别人。尤其是关于Racism(种族主义) Microaggression(微歧视)。种族主义你可以把它转换到民族主义、女性主义或者是男性主义,以及其它很多问题。它让我觉得还是要更多的去了解其他人的想法。 

《For Your Eye Only》For Your Eye Only》,2013

新浪图片:会有人问你是一个国际艺术家还是一个中国艺术家? 

廖:会有人问。我觉得我就是中国艺术家,因为如果我不是出生在中国,而是出生在像欧洲这样的男女平等的社会,我是不可能做出这些作品的。

新浪图片:你怎么看有一些女性在生活中就是喜欢处于被主导的位置?比如有些女性天性就爱撒娇,更爱呈现出一种娇柔和需要依靠的状态。

廖:我并不觉得我拍的这些作品仅仅只是单一的在讲“女性为主导的一种关系”,也是关于男性的。我绝对不赞同所有的女性都去做“关系中的主导”。因为我觉得这完全是每个人自由意愿的选择,她可以选择相反的相处模式,如果是非常适合她,那就是一个很正确的选择。

      就像我所说“Moro使我意识到异性恋关系不必是标准化的”,男性在这个社会上他们所承担的压力同样不适合所有人。有些人天性他并不是适合扮演一个非常男性化的角色,但并不能说他不好。我一直在探讨的只是一段关系中的多种可能性,不仅仅只是讲女性的地位。

《实验性关系》《实验性关系》,2018  

新浪图片:之后你的作品会朝着什么新的方向发展?

廖:《实验性关系》刚开始我只是纯粹想做一个“以女性为主导的恋爱关系”的作品。后来因为我们俩都在成长了,我们俩关系发生改变,这些在作品里也会呈现出来。 有时我们会是对抗的状态,有时候会是更加和谐的状态,一直都在变化。发展到现在,我也会希望去做我一个人可以完成的作品,可以不必依靠他(Moro)。希望摆脱两性关系,而只关注女性本身。 

廖逸君与男友创建的乐队PIMO的logo廖逸君与男友创建的乐队PIMOlogo

新浪图片:你和Moro组建的乐队PIMO现在发展的怎么样?音乐会给你带来新的视觉创作上的灵感吗?

廖:拍照是我来主导,乐队的事是Moro主导。我的摄影作品是从女性的角度出发,但我们乐队的作品更多是从我们共同的兴趣爱好点出发。比如我们俩都很喜欢老太太,纽约街头那些穿着年轻时尚的老太太,她们并不会觉得自己是老人,她们仍然在做自己喜欢的事情,非常有活力。我们的歌会写她们。

《For Your Eye Only》For Your Eye Only》,2013

策展人容思玉推介词:

       廖逸君的长期项目《实验性关系》仍在进行中,最初启动于2007年。在这个作品里,她呈现出她和日本男友Moro的照片,用以探索民族文化是如何影响并支配恋爱关系中的交流的。她常常把自己刻画成一个主导的角色,而她的男友处于服从的地位。

       对于这个仍在创作的作品,廖逸君灵感的来源归功于比自己小五岁的Moro,在一次采访中有所解释:“Moro使我意识到异性恋关系不必是标准化的。每一对情侣都有不同类型的关系,这取决于个人。此次实验的目的是为了打破固有的恋爱关系模式,达到一种新的平衡。

 采访|沈孝怡

责任编辑:蒲潇

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